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湖南卫视介绍
  湖南卫视(芒果台) 于1997年1月1日正式通过亚洲2号卫星传送并更名为湖南电视台卫星频道,2010年湖南广电整合改组后改为现名。2004年,湖南卫视正式确定打造“中国最具活力的电视娱乐品牌”的目标。《快乐大本营》《天天向上》《我是歌手》《爸爸去哪儿》等热门综艺节目创下综艺收视传奇;金鹰独播剧场作为全国最有影响力的电视剧播出平台之一,近年播出的《宫锁心玉》《回家的诱惑》《宫锁珠帘》《笑傲江湖》《百万新娘之爱无悔》《陆贞传奇》《宫锁连城》等精品剧集收视排名频繁第一名,获得了亚洲地区华人观众的广泛认可和喜爱。芒果TV现已成为我国省级上星卫视总价值最大与影响力最强的电视频道.
  湖南卫视的创新思维--------------------
  湖南卫视为何这么成功? 作为频道的大脑,湖南卫视总编室占有重要的位置,频道的创新头脑风暴往往从这里掀起。总编室由台长直管,每年与台里签订频道收视责任状,收视情况与员工的奖金挂钩。相应地,台里也给总编室很大的调控权。
  总编室为栏目在研发、收视、包装、推广、播出各个流程和环节上提供全方位服务,帮助收视看好的节目进行宣传推广;对收视出现问题的节目进行跟踪和收视调研、调整改版。对热门节目如《超级女声》,总编室更是不惜拿出时段,制作大量宣传片,动用各种资源进行全方位宣传。
  2005年9月,湖南卫视成立了创新小组,由两位副台长分别担任组长和副组长。这个小组专门负责节目、活动创新的研究和设计,并代表台务委员会决策。热播的《变形计》就是节目创新小组的作品,而且,芒果创新小组依靠全新的决策机制实时对《变形计》进行指导和调整。
  2007年,湖南卫视又成立了节目研发中心并由《超级女声》总导演王平挂帅。台内每年拿出1000万元预算作为样片制作资金。这里聚集了湖南广电集团最有创意的30多人,他们为湖南卫视量身制作新栏目。该研发中心除了策划季节性、阶段性的大型活动和节目制作之外,还进行新节目形态的跟踪研发工作。
  这样,在湖南卫视内部,基本形成了一个节目创新循环系统。
  创新小组搞创意、研发中乙做节目、总编室提供保障。正是这样一个节目创新循环系统,掀起了湖南卫视新一轮的创新风暴。
  节目创新循环系统的运行保证了湖南卫视在激烈的节目市场竞争中长期立于不败之地,也更加激发了整个频道创新的活力。可以说,节目创新循环系统已成为湖南卫视核心竞争力的关键所在。
  理念超前的创新小组:
  前几年,湖南卫视把地面频道作为节目创新的实验基地,实验成功后再移植到卫星频道向全国播出,从最早的《快乐大本营》到《超级女声》无不如此。
  2005年湖南卫视创新小组成立后,改变了以往的创新模式,把新节目直接放在卫星频道不重要的时段进行试验播出,经过一段时间的观察之后再决定是否正式推出。如果在创意、样片节目阶段还存在不满意的地方,他们就会反复打磨,并选择合适的时机再推出。如创新小组在2005年5月就已经制作了《明星出戏》的样片,但是直到2007年1月才开始在湖南卫视中午时段试播。2007年创新小组推出湖南卫视创新季,《明星出戏》被排在了第一棒。节目以明星学唱经典戏曲片段这种新颖的真人秀形态,吸引了观众和网友的关注。从试播的反馈益L闪狐镇聂O一狐特00八信息来看,这种依托常规节目和网络等现代化信息通路测试新节目的做法被认为是破冰之举,意义丰厚,得到了观众和业界的认可。
  2006年,创新小组推出一批具有很大社会反响的新节目。今年伊始,又相继推出《明星出戏》、《我是谁》、《超级社区》和《开心茶吧》等一系列新节目,以新闻串剪、带状播出的方式在《播报多看点》试水一个月,猫扑宽频、QQ在线直播等同步播出这些新节目的完整视频,并向观众、网友等征求意见,更加增强了节目创新的针对性和前瞻性。
  湖南卫视创新小组把节目创新分为克隆、引进、原创三个阶段。他们认为,中国电视业目前处在第二个阶段,真正可以称为创新的只有原创,而原创节目的成功率有30%就不错了。2006年十一长假期间,创新小组推出的孪生组合才艺竞技节目《快乐成双》是他们目前比较得意的原创节目,这个节目成就了高收视率和高广告收人。创新小组超前的理念和谨慎的做法,确保了芒果湖南卫视新节目、新活动的可持续发展,也提升了湖南卫视整体创新的能力,是创新管理体系中的关键一环,也是湖南卫视不断创新的源泉和动力。主体地位和作用,并可能考虑让这些制片人直接向台长、编委会报告。四、节目创新循环系统带来的启示三、严格规范的创新激励机制瞬NIA\11.瀚。巾。册肖全黔E夕艾自
  为了确保创新循环系统的有效运行,湖南卫视还建立了严格规范的创新管理机制,由财务部门和总编室共同负责操作和实施。财务管理已渗入节目生产的全流程之中,其枢纽功能十分强大。栏目实行扁平化管理,每个节目都是一个项目。财务部门公开所有预算,确保经费真正用到节目中去。
  目前,湖南卫视除了《湖南新闻联播》之外,绝大多数节目都是以市场为导向的创收类节目。因此对节目的考核也以市场和创收为导向,考核体系由收视指标和财务指标构成。
  为了激励优秀节目,湖南卫视将节目日常经费分为制作必须经费(直接成本)和附加经费(高收视率奖和创新奖)两部分。要想拿到附加经费,节目必须通过收视指标和财务指标的双重考核。收视指标主要是节目在全国卫视同时段的排名和收视负载比,达标节目将得到高收视奖。财务部门将节目直接成本与附加经费中的创新奖挂钩,为不同节目设定不同的投入产出比,成本越高的节目考核时能拿到的创新奖就越少。这样就制约了为片面追求收视率而导致的成本膨胀,保证卫视节目的创收能力和对广告的贡献。
  湖南卫视精品栏目《晚间新闻》的成功经验--------------------
  电视台以信息发布者自居,往往从有利于自身的立场出发传播新闻.无视受众的客观孺求.往往以信源或领导的主观意图作为传播内容的选择标准而违背了新闻价值规律的要求。
  正是由于这种传播观的影响,受众希望获取的信息被埋葬或排斥在外,最终导致了节目的曲高和寡,成为传播者主观单方意志的产物.而《晚间新闻》则打破了这一传统的思维方式。一、记者一线的精心采访是芒果电视台《晚间新闻》成功的基础湖南卫视《晚间新闻》栏目定位为五性:新闻性、社会性、贴近性、趣味性、服务性。这五性最后又都通过一个可视性得以释放。
  他们认为:坚持正确的舆论导向永不过时.而要使舆论导向功能发挥出色可视性是个前提.湖南卫视领导一再鼓励《晚间新闻:大胆试.全方位地试除了导向坚决不能动,其他的统统可以动。这一独门武器,无疑是记者外出采访的尚方宝剑.这一点恰恰也是许多电视台望其项背的。《晚间新闻》的一个突出特点是打破八股腔,追求自然美。
  新闻怎样才好看这个问题纠缠新闻界多年.依笔者一家之言是尽t保留新闻的原汁原味,尽.减少人工雕饰的可能,还新闻以原生态。在这一点上.《晚间新闻》做到了孤心苦诣。在采写上,记者不显山不礴水.他们的任务就是用手中的摄像机记录下现场的一切。
  记者起着承上启下的作用:用不多的话语将新闻事件发生的过程串联起来:大t现场同期声的运用,将观众t身于新闻现场让现场人说话。在稿件的处理上,《晚间新闻》更是不遗余力。导语的幽默和悬念,正文的通俗和实在标题的别致和意趣,这些都已成了《晚间新闻》的特色招牌。
  《晚间新闻》另一个突出表现是抓有兴奋点的情节和细节。长期以来,电视新闻缺乏吸引力很大程度上是因为电视的粗线条制作.记者缺乏深入实际进行调查采访的良好作风,习惯于蜻蜓点水.只了解一些浮于表面的浅层信息。本来一些很有特色的细节,在记者的随意勾画下,失却了意味,让人看了如同嚼蜡。
  事实上,深入实际挖掘生活这座蕴涵丰富信息的富矿.常常可以发现许多真正有价值的新闻素材。《晚间新闻》曾有一篇报道《张老师你好》讲的是一个曾被评为全国劳模的山村女教师,多年来她把自己微薄的积蓄用于山村小学的建设.而等到自己身患重病、器五六万元才能治愈时她已身无分文,住在医院坐以待毙。记者第一次走进她的病房发现张老师正把那可怜兮兮的三十八块六毛钱摊在床上.那一筹莫展的神色令人心酸;其次是那个装衣服的塑料袋竟是一个装猪饲料的袋子还有唯一的营养品是一瓶桔子罐头。
  三五个细节镜头给人留下了刻骨铭心的感动以至于全国十几个省市的观众汇款支援张老师.短短十几天张老师的六万多元医疗费全齐了.硬是从死神手中救回了一个令人薄敬的好老师。这就是细节的力t。如果单用语言来报道这个女教师,千言万语可能都不会感动受众。
  这也是《晚间新闻》的魁力所在之一二、独特的主持风格是《晚间新闻》吸引观众眼球的.磁场现代社会生活节奏加快.人们工作了一天回到家,打开电视都不愿看到电视主持人板着面孔严肃说教.特别是那些内容大而空报道形式模式化,语言枯燥的新闻报道。《晚间新闻》就不存在这个问题:新浪网的一名工作人员曾深有感慨地说一天劳累下来,粉了湖南卫视的《晚间新闻》以后.身心得到了放松.那种感觉就好像是夏天里喝了一瓶冰镇的啤酒。他的说法代表了大多数观众的心声。
  新闻节目不同于文艺节目.它主要是对新闻事件的叙述,因此新闻在线播音传达的是未经改造的新闻原貌。北京广播学院胡智锋先生认为一个有理想的节目主持人.不仅可以很好地承担沟通电视一一电视观众这一职业性任务.而且可以对电视观众产生巨大的魅力。从这个意义上说,电视节目主持人本身就是产生电视美与美感的主要因紊。
  一直以来,许多电视台的新闻主持都是新闻事件的边缘人。许多主持人只是读读记者所写的稿子他的工作状态与新闻事件是隔腆的,没有融合到一起。《晚间新闻》的主持人则完全融入到了新闻事件中去.形成了独特的主持风格.把轻松、幽默融于新闻事实之间。
  主持人、新闻作品与观众三者之间达到了共同情感.共同情感是指人所共有的普泛性的情感流璐,比如仁爱同情,感慨愤怒等.另外适度流礴也是《晚间新闻》的主持人的重要特点。适度流耳是指感情的流露不至于影响所报道的新闻事实。对于一个新闻事实如果主持人所流露的感情能与观众形成共鸣.那么这种共鸣将增强观众对主持人的认同感。
  《晚间新闻》曾经在线直播了一群老华侨来中国学习汉语的新闻。主持人张丹丹说:老人家,你都七十四岁了.还来凑什么热闹?她的语言表达仿佛是在与那位老华侨现场对话.受众一点都不陌生。所以.笔者以为新闻主持人适度流器自己的真情实感与保持新闻的客观性并不矛盾。换句话说.客观公正并不等于板面孔.保持事实的真相是前提.但加入适当的真情实感会大大增加传播的有效性。现代电视的传播理念已经从传者为中心转向了以受者为中心.受众本位思想得以确立。电视节目的平民意识大大增强.老百姓的生存状态和权益受到重视。《晚间新闻》的节目,在选题上注重同受众在新闻价值和新闻理解上的相近性.以普通百姓的眼光去捕捉和传递新闻力求平实、自然.追求传者和受众的平等、平视用摄像机真实地反映老百姓的生活状态.晚间新闻的导向侧重在弘扬真善美.鞭斥假恶丑,特别是在重塑中华民族的传统美德方面非常有力.对促进精神文明建设起了重要作用。正是注重平民意识.使《晚间新闻》有了魅力。电视媒介其实是个没有任何感情的物体,但因为有了人的存在.才赋予了它情感的因素才将电视人和观众紧密连接在了一起。电视节目如果能够遵循以人为本的原则真正从受众的角度出发.以人的情感和命运为载体就一定会吸引住观众。《晚间新闻》把人的需求及特征放在第一位.实施以人为本的生存策略从人出发寻找栏目定位,设置节目内容,寻求带有群体个性的视听语言、风格。这无疑构成了《晚间新闻》的鲜明特色也是她的成功所在。有人有这样的疑问.《晚间新闻》报道的都是老百姓身边的事,能起到舆论引导的作用吗?晚间新闻》曾报道过这样一件事.一位九十多岁的老太太自学识字。这是一件很普通的小事。但主持人在新闻的最后说了这样一句话:年轻人,你说这么大岁数的老太太都能坚持自学,我们还有什么理由不学习呢?这句话不着痕迹的将主题提升了.也体现出了鲜明的舆论导向。受众的争夺关键就是内容取胜,谁传播的内容受到观众的欢迎谁就能底得较高的收视率和良好的经济利益.从这个意义上.湖南卫视《晚间新闻》的报道理念确实值得我们学习借鉴。
  湖南卫视《快乐大本营》和《超级女声》带给电视产业的思考------------------
  中国电视节目的兴衰流变是与整个大时代背景相契合的。中国改革开放20多年来,已到了一个攻坚阶段,人民群众的社会生活正在由低风险向高风险转变,老百姓要承受的风险和压力越来越大,在这种情况下,百姓一方面比较关注国情时事这种直接关系到自己生存发展的时代背景,一方面需要寻求一种放松的娱乐方式,缓解内心的焦虑,所以,新闻性和游戏性节目在世纪交替的阶段倍受青睐,成为电视节目的两道主餐。游戏节目中,现场观众亲身参与节目,场外观众通过主持人的引导和现场氛围的感染,也大有身临其境之感,将摆脱压抑的心境与追求快乐的天性完全释放出来,在游戏状态下放逐自我、表达自我。这种游戏类节目满足了经济转型时期,人们渴望缓解内心压抑的需求,名人在节目中还原了普通人的身份,芒果台节目中洋溢着轻松、快乐、平等的气氛,观众的参与行为得到了有史以来最大限度的满足。
  游戏娱乐型节目标志了大众娱乐时代的真正形成以风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》为标志的娱乐节目,于20世纪90年代末从综艺晚会型脱颖而出,引领了大众娱乐时代。游戏娱乐型与表演性综艺型节目有明显的区别。首先,它们目的不同。表演性综艺型节目的内容多为主题性的,带有寓教于乐的目的。而游戏娱乐型节目,主要以逗乐为目的,为娱乐而娱乐。其次,它们的传播方式不同。前者基本上是我播你看的传播模式,主持人、演员、观众之间的交流极为有限,而后者加入了更多的人际传播的成分,主持人、嘉宾、现场观众、场外观众自始至终在对话与交流。再次,它们的运作方式不同。前者一般是主办单位投资,很少考虑商业目的,而后者的商业运作成分较多。因此,在市场经济机制引领下的电视文化的商业竞争中,电视节目的收视率成为衡量节目存在与否的重要依据,而游戏娱乐节目的收视率能保持在较高的水准,所以对其生存与发展更为有利,其类型样式的发展也更为成熟。1997年《快乐大本营》的播出获得了巨大成功,最红火时平均收视率曾达到33%,广告价格甚至超过中央电视台的平均价格。《快乐大本营》的成功引发了电视娱乐节目的热潮,吸引了全国各个电视台对娱乐综艺节目的关注和参与。各地省级卫视和城市台在短时间内纷纷上马以快乐为宗旨、以游戏为内容的综艺节目,其中较为有影响的有:《欢乐总动员》(北京台)、《非常周末》(江苏卫视)、《开心100》(福建东南台)、《超级大赢家》(安徽卫视),等等。与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目,代表性的栏目有:《玫瑰之约》(湖南卫视)等。(三)益智博彩型节目具备了类型移植与本土改造相结合的新形态游戏娱乐型走过了它热闹而辉煌的时代,被智力加博彩的益智娱乐形式所取代。益智博彩类节目最早兴起于美国,它是从20世纪三四十年代电台的智力竞赛节目转化而来,1955年开始在电视上播出。1998年11月22日,央视二套(当时的经济生活服务频道)推出了由李咏担当主持的《幸运52》。这是一档在借鉴国外同类节目形态(由英国BBC制作的。的基础上,根据中国观众的欣赏味加以本土化改造的新型节目样式。央视考虑到具体国情,决定剥离其博彩性质,进行改造。改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限,有机地将游戏与知识普及融为一体,充分调动观众的参与热情,获得了广大电视观众的喜爱和充分肯定。2000年中国电视节目榜,《幸运52》一举获得年度电视节目、最佳游戏节目、最佳游戏节目主持人三项大奖。在首届大学生电视节上,《幸运52》被评为最具生命力的娱乐节目之一。央视接着仿制英美的《谁想成为百万富翁》的节目《开心辞典》,在引进借鉴国外同类节目的基础上同样对其进行了本土化的改造,将电视手段的卖点和社会文化心理的卖点区分对待,保留电视手段的卖点,改善社会心理的审美文化。《开心辞典》创制了独特的中国电视益智节目形态。首创家庭梦想的概念,对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构,在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时,也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。《开心辞典》一直使中国观众开心。5年来它通过不断在节目中充实新的内容,使节目品牌不断发展,节目核心竞争力不断增强,为央视创收的经济效益从第一年的1600余万上升至2003年底的3500多万。[2]受《开心辞典》、《幸运52》的影响,全国上下又掀起了一轮竞猜时代的高潮。如贵州卫视的《世纪攻略》(已停播)、上海卫视《财富大考场》、广东电视台《赢遍天下》、重庆卫视的《魅力21》、江苏卫视的《夺标800》,等等。虽然目前益智类节目依然抢尽了收视风头,但红火的背后也隐藏了危机。像《幸运52》节目样态老化,基本模式三年不变,对题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展。除去李咏的个人魅力不说,如今的《幸运52》日渐成为过气明星栏目。(四)真人秀型节目显示了大众化电视娱乐形态的新趋势真人秀泛指由制作者制订规则,由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。真人秀的节目在西方国家相当受欢迎。在美国,《幸存者》在线直播时观众达到1500万,随后由同一家公司(CBS)制作的同类节目《老大哥》首播时,观众更高达2400万。在法国,《阁楼故事》(《老大哥》法国版)也吸引了日均500万名观众,每30秒广告价格最高达到621000欧元。惊人的收视率为这些节目带来了巨额广告收益以及其他相关收益。在中国只有四五年历史的真人秀,节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。以2003年中国电视真人秀论坛为标志,前期电视真人秀节目除《完美假期》外,其他节目几乎千篇一律是野外生存挑战类的野195新闻出版外真人秀,而后期则以海选、全民娱乐、民间造星为主要特征的室内真人秀。在2003年中国真人秀论坛上,与会专家甚至纷纷认为:观众已越来越不愿看电视剧的装模作样,厌倦了综艺节目的无聊搞笑,并预言今后将是中国原创真人秀节目成熟之年,大有逐渐取代娱乐综艺节目的趋势。[3]2004年以来的超级女声表演性真人秀获得了极大的成功,为真人秀娱乐节目开创了一种新模式。三、中国电视娱乐品牌节目模式的创新
  芒果台的超级女声对传统娱乐模式观念的彻底转变2004年2月,湖南卫视以《美国偶像》为蓝本,推出一档全新的娱乐节目———《超级女声》,根据央视———索福瑞媒介调查公司对全国31座城市进行的收视调查,《超级女声》的在线直播出让湖南卫视的白天收视率从0.5%上升到4.6%,市场占有率上升到20%,最高为49%,并且该活动播出时,同时段收视率仅次于中央电视台一套,排名全国第二。湖南卫视给超女这样定义:《快乐中国超级女声》,是一档具有独特品质、以音乐选秀为外壳的大众娱乐性节目。整个节目自动剥离了电视艺术暧昧的包装,紧贴大众性和亲民性两大主题理念,倡导想唱就唱和以唱为本。超女几乎无门槛的大众参与方式和大众投票决定选手去留的淘汰方式,将一切权力交给了大众,张扬一种全民快乐的感觉。大众参与,全民快乐正是超女区别于其他音乐比赛节目的灵魂所在。《快乐大本营》对游戏娱乐模式形态的新探索对于嗅觉灵敏和思维创新的《快乐大本营》主创人员来说,超级女声的火爆和走俏为《快乐大本营》的发展提供了路标和导向:那就是中国娱乐业必须走媒体与受众互动、互补的路子,大众性、平民性和个性化是大众娱乐的生命力所在。他们正在大众娱乐的道路上寻求更好的节目方式。1.冒险你最红开创海选的新路子2004年57月,《快乐大本营》历时两个月,面向全国征集冒险勇士,超强的号召力、新颖的节目形式、诱人的高额奖品,使得活动备受关注,参加报名的选手高达18371人。也就是从报名时起,勇士们便开始了过五关斩六将的重重冒险,经过海选、初选、复选等多重关,六名勇士最终站到了摄影机前。7月10日起,冒险你最红举行了最后一场海选。这是大本营的一次颠覆性的创举,是大本营全体出动的最大规模的跨省市节目,也是破天荒第一次全部内容均在外景地动态呈现。原本非常担心的海选节目却妙趣横生,收视良好,而跟进的半决赛更是高潮迭起,不可思议。
  据统计,《快乐大本营》平时的收视率一般在12点左右,这几期达到了143点。可见冒险你最红这种海选活动给了《快乐大本营》新的活力。2.仁和闪亮新主播招募活动在全国启动2005年9月4日,湖南卫视在重庆召开新闻发布会,新一轮的全民参与,草根海选———闪亮新主播活动在重庆分赛区摆开了擂台。节目组将在重庆、沈阳、杭州、北京四个赛区进行主持人选拔,最后在这四个选区选拔出35名优胜者进入长沙进行总决选,甄选活动延续到2006年1月份结束。《快乐大本营》希望通过这次活动,能选拔出观众心目中最喜爱的主持人,在每周六的《动感地带快乐大本营》的舞台上,亦或湖南卫视其他节目中闪亮登场。作为超级女声的延续,闪亮新主播无疑具有更强大的生命力和号召力。第一,芒果电视台风靡全国的超级女声为此类节目的传播和畅销打开了市场通道,提供了丰富的可供借鉴的行业经验。第二,闪亮新主播在全国范围内为知名电视节目《快乐大本营》筛选优秀主持人,其诉求内容和诉求对象比之超级女声更有诱惑力和颠覆性,对观众的吸引力也更大,结果的悬念性更强,所以,观众更有兴趣参与和观赏。第三,闪亮新主播不是单纯的娱乐选秀,而是遴选节目主持人,对主持能力和专业素质的要求使该项活动在表现上更精彩更富有戏剧性。此外,在节目的形式上,闪亮新主播与超级女声也有着本质上的不同。
  芒果电视台《象形城市》不同于《快乐大本营》、《美人关》等在线直播节目那样娱乐,也不同于新闻节目那样严肃。它比一般的白领杂志有文化内涵,比传蠢朋麟《象形城市》能引起普遍关注,还在于它的内容与定位高度吻合,前沿性的话题丰满了栏目的特色和形象。顾名思义,象形指模仿现实城市的样子,《象形城市》栏目分成生剧院、观象台和竞技场三大板块,对城市人、城市本身的命运倾注了最大的关怀。它针对自己目标受众的特征,选择的话题都极具前沿性、典型性。在城市电影院,即生剧院中不定期放映三种类型电影:市场电影选择一些精彩的工商业MBA案例,比如《短信救活了搜狐》、《有关海现代的包装使《象形城市》定位更加完美。酒香不怕巷子深的观念已不再适应于当今社会。面对着形形色色、五花八门、名目各异的电视节目,受众根本没有工夫去细细识别。在这种情况下,栏目的包装、宣传就显得不可或缺。在这点上,《象形城市》做得也比较到位。瘾摹少,品牌意识还比较薄弱。《象城市》栏目标识的采用就显示了它正意义上的观念转变。篆体的标不仅体现了一种厚重的文化底,同时又给人一种前进的力量。准确的定位、前沿的话题、现羹笋特代化的包装一一《象形城市》从三个相黔施,互关联的方面开始整体运作,达到了理想效果。现在,已经有越来越多的观众走进了这座美丽的城市。